今年是香港主权移交25周年，也是一国两制、50年不变走到一半。有香港摄影师最近举办摄影展，展出多幅1997年7月1日香港主权交接前后的历史照片，把这个重要的政权过度交替历史时刻、改朝换代的社会风貎，用影像纪录。有参观摄影展的年轻市民表示，看到有关英女皇以及曾灶财街头墨宝等历史照片，认为是香港的文化遗产，希望保留香港中西文化荟萃的特色。
香港艺术家朱迅身兼摄影师、短片导演，亦曾经担任摄影记者。 1993年香港主权移交前，随家人移民加拿大，几年后1996年12月主权移交半年前，朱迅只身回流香港，以影像纪录这个重要的政权过度交替历史时刻，以及改朝换代的社会风貎。
香港1997摄影展纪录改朝换代风貎
朱迅最近在香港举辧《HK1997》摄影展，展出20多幅照片以及两个录像作品，回顾1997年7月1日香港主权交接前后的历史时刻，纪录香港消失中的人、事、物。
朱迅接受美国之音访问表示，今次展出的作品全部都是有故事的，希望参观者透过影像的力量，诠释1997在香港的历史意义，他认为这一年香港主权移交、管治权力核心的转变，在世界历史上都是罕有的，所以他特意由加拿大回到香港，拍摄照片及制作纪录片。
朱迅说：“1997就是香港历史上最重要的一年，它是一个分水岭，它有6个月是英殖的殖民地、英国殖民地，有6个月是一个特区，这个已经是一个很特别的结构，在一个定义上是有趣的，而在世界历史里面，都是罕有的、这种回归，由一个外国人去到一个中国人，或者你叫香港人的一个转变，即是在那个‘治’、管治的权力核心转变，是一个‘得意’(有趣)或者罕有的一种现象。”
观众印象深刻作品反映过渡期社会心态
朱迅表示，观众印象最深刻的一幅照片，是一对香港及外籍小姊妹，大家穿上不同时期的香港旗衣服，无论是色彩的对比、两个小妹妹的表情，都反映出当年1997主权过渡的社会面貎及心态。
朱迅说：“她们其实衣服图案已经是一支(香港)旗，颜色上已经很‘抢眼’的，但是在表情上其中一个外国那个妹妹就好像很伤心，我自己估计她是应该要离开香港，就好像当时其实有个‘97大限’，很多外国人都要离开香港的，因为那个主权的转变或者一些他们家庭的考虑，所以这张相本身我会觉得比较有关注点，以及颜色上譬如一红一蓝，一个特区(旗)是红色，一个英殖旗主色是蓝色，我会觉得这张是比较代表有关过渡的一种心态。”
朱迅表示，照片中的香港及外籍小女孩身贴身搭着肩膀走路，黑头发黄皮肤的香港小妹妹，穿上港英时期蓝色主调的香港旗，金头发白皮肤身高较高的外籍小妹妹，身穿红色的香港特区旗，也有一种身份互换的象征。
50年不变走到一半以影像回顾展望
朱迅表示，今年是香港主权移交25周年，也是一国两制、50年不变走到一半，他希望以影像对一国两制作一个中期回顾与展望。
朱迅说：“什么叫做50年不变呢﹖很多人都以为是口讲而已，其实这个是《基本法》第5条、是一条法律来的，但是好了我们现在(主权移交)25年，是一个时候中期报告都有吧外面，也都要检讨，我用所谓影像去回顾自己以及香港，因为说真的，一个人去做一个Project(计划)，做了这么多年，譬如一个艺术的计划或者摄影计划都比较长，所以我觉得有需要做一个回顾。”
25年来特色建筑不断消失
记者问及，朱迅从加拿大返回香港25年，如果从这个摄影计划去回顾香港过去25年的变化，最大的分别是什么﹖
朱迅回应表示，可以分开影像上以及香港实际上的变化两个层面去观察，影像上的变化可以看到，1997年的香港街上有很多外国人，现在的香港外国人少了很多，另外，1997年的香港仍保留很多5、60年代有特色的建筑物，但现在很多建筑物已经被拆卸重建，他在1997年特别拍摄了两个在当年被重建及拆卸的香港重要地标，包括“雀仔(小鸟)街”以及荔园游乐场，他认为香港过去25年就是很多东西不断消失，变得愈来愈陌生。
朱迅说：“一个就是荔园、一个就是旧的‘雀仔(小鸟)街’，它们都是在97年消失的，这些属于香港人的地方都消失了，你会见到好多东西都好像这25年就是好多东西不断消失，好像愈来愈陌生，亦都有一群人是移民了，突然间有些不知什么的法律，凌驾在香港的传统核心价值、那种观念上，所以这些所有的转变，是相当难适应的，对在这里成长的人来讲。”
记录荔园香港人的梦
朱迅表示，荔园及“雀仔(小鸟)街”都是香港人不会磨灭的回忆，尤其荔园是一个包罗万有的乐园，有摩天轮、踫踫车，已故乐坛天后梅艳芳小时候也在这里唱歌，同时有一个仿中代古色建筑的‘宋城’（主题公园），揉合了古今繁华的特色，他形容荔园就是香港人的梦。
朱迅说：“套用了古今繁华、即是宋朝那种盛世给香港人，(荔园)里面也有很多神秘的东西、很有趣的，跟着同一时间也有一个很大的动物园，有大象、长颈鹿，即是珍禽异兽都有，所以里面很奇怪的，还有梅艳芳在这里唱歌，譬如我这里有一幅相(片)是恐龙，这些是荔园的icon(标志)来的，所以我会觉得其实荔园就是香港人的梦。”
长洲太平清醮对主权移交创意与想像
展览中另一张较有文化冲击的照片，是朱迅拍摄1997年长洲太平清醮，一个小女孩戴上墨镜，装扮成即将在当年7月1日凌晨进驻香港的解放军，朱迅认为，长洲太平清醮飘色活动充满创意，也带有讽刺时弊的元素，能够反映当年香港市民对主权移交的不同层面，充满创意与想像。
朱迅说：“因为他们要想尽一切讽刺时弊的造型，当时长洲的太平清醮就有一个解放军的装扮，有彭定康The Last Governor(末代港督)的装扮，有捧着《基本法》的小妹妹，亦都有一些驾船或者中华白海豚的造型，所以是充满着97回归那种意象，即是充满一个想像的活动来的，所以我觉得是很好看的。”
坚持25年的摄影计划找到属于香港的价值
至于为何有关香港主权移交的摄影计划，坚持25年都没有放弃﹖朱迅强调，不坚持是做不到的，他在拍摄的计划以及过程中，找到很多属于他自己以及香港的价值，从中亦对香港的历史有更深入的认识。
朱迅说：“其实在拍摄的计划以及过程，你会找到很多东西的，你会找到你自己的价值、香港的价值，你会更熟悉香港一些历史，或者听到很多香港人的故事，即是在当中你会有得着，即是不只是纯粹我去拍下它这样就算，其实不是的，其实你投资了这么多时间、‘心机(血)’，其实你需要communication(沟通)、你需要去research(做资料搜集)，很多事情的，你所得的可能是影像、故事、历史的一些东西。”
进行访问当天距离星期五(7月1日)主权移交25周年纪念日，只有倒数两星期左右，但是社会上的气氛相当冷淡，朱迅这个《HK1997》摄影展是民间极少数的同类展览活动，有可能是唯一一个，官方的庆祝及展览活动也不多，朱迅对这个现象都感到相当奇怪，估计可能与疫情及移民潮有关。
朱迅说：“我都不知道为什么，我觉得大家是不是已经再没有心情呢﹖或者一来疫情吧，有一群人可能要移民、或者怎样，经济不景有些人没有工作，即是很多原因，令到大家可能没什么心情，暂时都是见到一些官方活动，而官方活动都好像不是太高调，所以媒体其实应该做，但又好像不是太足(够)，即是这个讯息不够广泛，我觉得香港人、即是每一个香港人是时候去自己看一看，即是50年不变的一半，其实真的要去检讨。”
参观者掀起旧记忆亦要学习适应变化
与丈夫带同十多岁女儿参观展览，化名陈太太的市民接受美国之音访问表示，她已经年过半百，看到这些照片掀起一些回忆，也希望让97年后出生的女儿，有机会认识1997年的香港。
陈太太表示，香港主权移交25年一定有很多变化，而变化也是必然的，香港人在变化当中要学习如何适应。
陈太太说：“当然一定有变，因为其实一个主权是会影响整个administration (行政机关)，变是应该有的，是啊，这样我们要去学习，在变(化)里面有些什么要去适应吧。”
记者问：“觉得最需要适应的是什么﹖”
陈太太说：“其实天天都在变，哈哈哈，所以都没什么可以提供到。”
年青人盼保留香港中西文化荟萃特色
现年24岁从事金融业的李先生接受美国之音访问表示，在展览中看到香港25年前的影像，觉得与现在变化很大，街上已经很少见到英国国旗，可能只有在酒吧才会见到。
李先生又表示，看到有关英女皇以及曾灶财街头墨宝等历史照片，认为是香港的文化遗产，希望保留香港中西文化荟萃的特色。
李先生说：“我觉得这是一些，即是不是叫做殖民地的东西，我觉得是叫做文化遗产，我是觉得不需要去弄走这些以前的东西，我觉得香港要吸引那些旅客的话，是需要这些中西融合的东西，我是觉得可以保留。”
